Свойства певческого голоса

Различают поставленные и не поставленные голоса.

Отлично поставленный глас отличается сглаженностью регистров, прикрытостью гласных, красотой тембра, техничностью и наличием вокальных формант.

Форманта – группа обертонов, которые присваивают голосу соответствующий тембр.

Вокальный глас характеризуется высотой, спектром, силой звука и тембром. Высота лежит в базе систематизации голосов (высочайшие, средние, низкие).

Спектр – звуковой объем Свойства певческого голоса (в данном случи голоса), у взрослого певца приблизительно две октавы. Спектр бывает общий (последние звуки), и рабочий.

Сила звука находится в зависимости от мощности связок, амплитуды их колебания, а так же от правильной работы резонаторов.

Тембр находится в зависимости от разных сочетаний обертонов (частичные тоны, входящие в состав основного Свойства певческого голоса).

Отличному голосу характерны две соответствующие форманты:

- Высочайшая вокальная группа обертонов, около 3 000 Гц, она кидает голосу яркость, звонкость и полетность.

- Низкая форманта, около 500 Гц, присваивает голосу глубину и прикрытость.

Вибрато – это пульсация звука. Лучшая пульсация – 6 раз за секунду, более редчайшее воспринимается как качание, более нередкое, как тремоляция.

Регистровое строение голоса.

Регистр – поочередный Свойства певческого голоса ряд однородных звуков, которые воспроизводятся одним механизмом голосообразования:

- У парней:

· Грудной регистр (полное смыкание)

· Фальцет (от итальянского - неверный, самый верхний регистр мужского голоса, выходящий за границы тембра). Пониженная сила звука, мягкость. Смыкание голосовой щели неполное.

- У дам:

· Грудной

· Медиум

· Головной

В дамских голосах фальцет встречается у коллоротурных сопрано на последних верхних Свойства певческого голоса звуках, ми-фа третьей октавы (флейтовые).

В отличии от парней, у дам две зоны переходных нот.

Переходные нотки – зона звуков, на которых происходит перестройка механизма звукообразования. У дамских голосов более приметен «перелом» голоса при переходе от нижнего к среднему, а от среднего к высочайшему приметен наименее.

В протяжении Свойства певческого голоса всего спектра певцы пользуются смешанной формой голосообразованию. Для каждого голоса есть свои переходы и границы звучания. С особенностями звучания голосов в различных регистрах связанно понятие тесситура.

Тесситура – это высотное положение голоса. Она может быть:

- Высочайшая

- Средняя

- Низкая

- Комфортная

- Неловкая

Комфортная, когда глас не напрягается. В верхнем регистре напрягаются связки, мускулы и дыхание.

Тема №7.

Вопросы Свойства певческого голоса вокальной культуры.

Вокально-тембровая культура хора.

Вокальные голоса в хоре бывают различны по своим характеристикам. Задачка дирижера избрать вокально-эстетическую манеру выполнения.

Вокальная культура включает внутри себя:

- Вокальная установка

- Вокальное дыхание

- Вокальная опора

- Прикрытие и округление звука

- Атака звука

- Разные виды звуковедения

Вокальная установка.

Пение – процесс взаимодействия горла, дыхания, резонаторов, потому в становлении хоть какого вокально Свойства певческого голоса-технического навыка нужна верная организация вокального аппарата.

Организация системы правильной работы именуется вокальной установка (положение, которое певец должен занять до фонации):

- Стоять либо посиживать необходимо прямо

- Не посиживать нога на ногу

- Голову держать прямо

- Артикуляция гласных и согласных не должна оказывать влияние на устойчивое положение горла при пении.

- Большую роль в Свойства певческого голоса пении играет мимика, она оказывает влияние на нрав звука: мрачное, грозное выражение помогает формированию темного звука, ухмылка – броского, светлого звука. Не считая того – эстетическое значение.

Вокальное дыхание.

Верная работа дыхания играет важную роль в формировании звука, в выполнении технических приемов и музыкально-выразительных задач. Более целесообразным дыханием считается Свойства певческого голоса грудодиафрагматическое, а так же варианты смешений грудного и брюшного дыхания, зависимо от личных особенностей певца.

Владислав Геннадьевич Соколов рассматривает дыхание в 3-х составляющих элементах:

- вдох

- задержка дыхания

- выдох

Самый главный элемент в процессе пения – выдох.

Более общие правила организации вокального дыхания:

- При вдохе не должны подниматься плечи (это признак ключичного дыхания)

- Воздуха следует брать столько Свойства певческого голоса, сколько требуется для выполнения музыкального построения. Нельзя брать очень много дыхания, нельзя петь на дополнительном дыхании.

- Вдох должен выполняться бесшумно.

- Выдох должен быть экономичным и равномерным. Таковой выдох нужен для выполнения плавных, широкораспевных мелодий. Драматические произведения, насыщенные бессчетными акцентами, пунктирной ритмикой, требующие подчеркнутого произношения текста – нуждаются Свойства певческого голоса в порывистой, иногда взрывной подачей дыхания.

- Пение в нижней части спектра просит большего количества воздуха, а при выполнении верхних звуков дыхание расходуется меньше.

- Нельзя усиливать напор воздушного столба, потому что это приводит к крикливости, а так же к завышению интонации.

- На нрав дыхания оказывает влияние волнение. Становится неровным, порывистым и маленьким Свойства певческого голоса.

- Цепное дыхание – это вокально-хоровой прием, обеспечивающее непрерывное звучание хора без цезур, в течение длительного времени. Дыхание делается певцами хора не сразу.

Вокальная опора

- (итал. Oppogiore la voce – поддерживать глас) – это сложное всеохватывающее чувство, по различному объясняющееся певцами и преподавателями, зависимо от личных чувств, которые стали отправными в Свойства певческого голоса организации процесса пения. Его связывают с мышечным чувством от движения диафрагмы, стен груди и животика. Чувство вокальной опоры является результатом правильной организации дыхания, звукообразования и резанирования голоса.

Опора обеспечивает лучшие свойства вокального звука, его энергичность, собранность, упругость, точность, упругость, полетность. Как певец утрачивает это чувство, звук становится рыхловатым, вялым Свойства певческого голоса, лишенным соответствующей расцветки. Неверным является отыскиванием опоры, когда певец заместо правильного выдоха усиленно уменьшает брюшные мускулы, что делает чрезмерное давление воздушного столба на голосовые связки.

Атака звука

- начало звука – ответственный момент голосообразования. Повлияет на нрав смыкания связок, на качество вокального дыхания и на формирование звука. Неправильная атака – вялость подачи звука, зажатость Свойства певческого голоса, отсутствие гибкости – может явиться предпосылкой неверного интонирования.

1) Атаку звука условно делят на три типа:

- Мягенькая атака – смыкание связок неплотное, происходит в момент звукообразования в момент выдоха.

- Жесткая атака – связки смыкаются до начала выдоха, образование звука происходит в итоге «прорыва» подсвязочного воздуха через плотно сомкнутые связки.

- Придыхательная атака – смыкание голосовых связок Свойства певческого голоса после начала выдоха, в итоге чего перед звуком появляется куцее придыхание в форме согласной х.

В качестве более целесообразной употребляют мягенькую атаку, которая сохраняет чистоту тембра и делает условия эластичной работы связок. Твердую атаку используют с величайшей осторожностью, следя за тем, что бы не было пересмыкания связок Свойства певческого голоса, которое рождает звук с горловым цветом, лишает глас гибкости и затрудняет пение в верхнем регистре.

2) Правило вокального звукообразования:

- Группа вступающих голосов хора должна воспользоваться монотипной атакой звука, по другому пропадет ансамбль.

- Перед атакой звука, необходимо на уровне мыслей представить его высоту, силу и нрав, а так же форму гласной Свойства певческого голоса, и потом брать звук просто и тихо.

- При атаке звука не должно быть подъездов и шумовых призвуков. Все согласные предыдущие гласной должны произноситься верно и кратко.

Разные формы атаки обширно употребляются в учебной работе для заслуги определенных свойств звука. Для освобождения зажитого, горлового звука употребляют разные приемы, связанные с Свойства певческого голоса придыхательной атакой.


svojstva-beskonechno-malih.html
svojstva-celej-metodi-celepolaganiya-preimushestva-metoda-upravleniya-po-celyam.html
svojstva-d-metallov-cr-mn-cu-zn-fe-soni-cd-ag.html